國慶節假期去電影院看了饒曉志導演的以真實事件為背景、講述我國外交官撤僑故事的《萬里歸途》，從章寧被流彈打死的那一刻就開始哭，一直哭到電影結束。
當然是為電影里的人物而哭，但也為自己心中那些無從表述、無可著落的情感而哭。這讓我想到，從情感上打動人，讓人能在電影院里大哭一場，對現代人來說，難道不是與到電影院里大笑一場，同樣重要嗎？
然而有的電影在讓人哭與笑之後，尚有回味；有的電影則回味無多；有的電影在讓人哭與笑之後，有一種尷尬的感覺，彷彿被迫陪著導演與演員演了一場戲。
《萬里歸途》則堪稱讓人哭得踏實而痛快。我們在流淚的時候，既可以移情於那些等待祖國將自己從內戰爆發的異國他鄉解救回國的同胞，也可以移情於將自身安危置之度外、救同胞於水深火熱之中的外交人員——前者令人深感祖國強大對於個體公民的重要性，後者則令人體會到責任所在、義不容辭的責任感與深沉的同胞之愛。這些並不是在我們的日常生活中常常浮現的情感，因此在文藝作品中進行真實動人的表現，非常重要。它不僅是對共同情感的召喚，更是一盞理想主義的指路明燈，賦予我們共同的價值感與追求，讓我們看到，生活中值得努力、可以努力的地方還有很多；在我們看不到的地方，有很多人在默默努力著。
作為一部主題商業片，《萬里歸途》中的商業元素不可謂不多：兩對外交官夫婦間的感情戲、王俊凱扮演的外交新人的倔強、宗大偉與章寧兩位外交官之間的兄弟情、轉輪手槍「一顆子彈」之命運羅盤的緊張感、率眾穿過內戰交火線的驚險、與他國邊境官斡旋的曲折無奈……雖然首次執導驚險題材，饒曉志卻堪稱是與林超賢有的一拼的節奏高手，險象環生的情節毫無拖沓、冗餘之處。尤為重要的是，在《萬里歸途》中，一浪接一浪的情節遞進不僅符合人物自身的邏輯，為喚起觀眾共鳴和產生移情效應做出貢獻，也大致既符合故事本身的邏輯：宗大偉與章凡之間的兄弟情使得他在章凡犧牲、白嫿失蹤之後不得不在「撤僑」工作中越卷越深，並在白嫿及其養女落入叛軍之手時，捲入轉輪手槍「命運羅盤」的危險遊戲；王俊凱扮演的成朗充滿外交新人的新鮮感與使命感，這從他手不離攝影機、在執行公務中堅持要做「正確的事」中可見一斑；政府軍與叛軍對中國外交官與中國人的態度各有不同，但在他們各有特色的強硬、索賄、妥協、忌憚中，不難看出中國在國際舞台上日益強大的身影……
張譯與王俊凱對各自角色的扮演可說是恰如其分。影片中有很多千鈞一髮、非常考驗演員演技的場景。在兩場左輪手槍「命運羅盤」的戲中，張譯將第一次劇烈的內心鬥爭與第二次內心的搏鬥、恐懼與絕望演繹得非常真實，令人感同身受；攝影與剪輯對這兩場戲最終效果的呈現當然也功不可沒；王俊凱在影片中的表現不溫不火，彷彿這一外交新人的角色專門為他量身打造，這大概會使我國外交部工作人員的形象，在年輕人心中多了幾分可親、可信與可欲度。成泰燊、張子賢所扮演的外交人員、殷桃和萬茜所扮演的當代女性（外交人員的家屬）都真實而自然，頗有說服力。
《萬里歸途》表現的是我國外交界的基層工作人員，主角宗大偉和成朗一個是外交部領保中心的一等秘書，一個身份為「隨員」；宗大偉因為大學裡學的是「阿語」，不斷被派往某些動蕩不安的國家執行保護任務。這雖然給他帶來榮譽與表彰，但其獲得榮譽的代價，無疑比那些被派往歐美髮達國家的同事們要高得多，這是影片中那句「你為什麼不能像劉曉曉的爸爸那樣被派到歐洲去呢」的台詞的由來。這也是在職場與生活中有著各種不如意的我們，能夠與他們共情、並且被他們的勇敢與責任心所打動的原因。
我們不僅期盼自己能被這樣的人保護，也希望自己能成為這樣的人。
這是這部具有現實主義色彩的主旋律大片令人讚賞、引人共情、成為今年國慶節的「爆款」和票房冠軍的原因。
（任明）
