好萊塢著名電影導演史蒂芬索德伯格的羅漢系列三部曲一直都是一個特殊的存在，華麗精彩好看。全明星陣容、了不起的導演、極棒的劇本和引人入勝的故事。
在電影的第一部中十一羅漢偷走了賭場大亨特里本迪尼克的錢。第二部的開篇，本迪尼克先生逐個找到他們並逼迫他們還錢。
十二個人物，用了十種不同的出場方式，十組不同的鏡頭設計。而且大多都是壓縮在單個鏡頭內完成，充滿創意又觀賞性十足。每一種設計放在任何一部電影中都屬於高質量的鏡頭設計。我們來看索德伯格如何做的創意十足又有很強的觀賞性和娛樂性的。
羅漢系列三部曲的第二部《十二羅漢》
1、利用第二空間
第一個要出場的當然是十一羅漢的領袖人物，喬治克魯尼飾演的大盜丹尼。他正要去為愛人買結婚周年紀念日的禮物。
利用發射空間
但是像這樣的大盜，直接死亡威脅也許成效反而不是最好的。需要精準的捉住他的弱點，而他最大的弱點便是他最愛的女人。所以，順帶著，第二個人物出場了。
通過透明的玻璃利用了當前場景空間之外的第二空間
這裡利用的是被找人所處空間（屋內）之外的第二空間（屋外）出場。
同時，往後還有另外的十個人物，所以，需要在此預先交代故事背景和人物動機。
通過詳細對話交代是個人物出場的故事背景和人物動機
2、長鏡頭中的強勢介入
馬洛伊兄弟這對雙胞胎插科打諢的關係承擔著系列電影中不少的笑點，可以說他們之間什麼都爭什麼都吵。這場特里先生找到這兄弟兩的戲只用了一個長鏡頭。長鏡頭的前一部分移動調度表現情境和強化表現兄弟兩之間的戲劇性關係。
在弟弟的結婚在晚宴上，鏡頭划過每一個到來的親朋好友，每個人無關緊要的人都得到了弟弟的點名感謝，唯獨故意不提雙胞胎哥哥，哥哥的位置也被安排的最遠，在調度上強化關係。當哥哥不服氣的像主動發言時，卻被到來的本迪尼克先生打斷。
長鏡頭的前半部分左移表現兄弟兩的關係
鏡頭改成反向移動，這裡的調度是本迪尼克先生強勢介入鏡頭之後，把原本相隔甚遠的「對立」的兄弟兩人硬生生的趕到一起，顯示本迪尼克先生的強勢。
長鏡頭的後半部分右移表現本迪尼克先生的強勢介入
3、長鏡頭和影子代表人
雜技演員小顏交了一個模特女朋友，兩個生活奢靡，把偷來的錢都揮霍的差不多了。這裡的整場戲也只用了一個長鏡頭。鏡頭的前部分掃過主要人物和環境，展示了奢靡的生活。
長鏡頭的前部分掃過整個房子，表現奢靡的生活
最後停留到主要人物小顏身上，是玻璃上出現了本尼迪克先生的影子。
鏡頭的最後，鏡子里出現了威脅（本迪尼克先生）的影子
影子代表人物這個方式是需要有運用前提的，就是通過前面四個人的鋪墊和相關交代。正是因為觀眾已經有的心裡準備，所以只需要代表本尼迪克先生的元素出現就夠了，這裡這個元素就是他的影子。要不然，在影子出現之後，還需要在後面接一個揭示本尼迪克先生（揭示影子）鏡頭。
4、角色焦點轉移及遮擋敘事
這裡還是單個橫移長鏡頭完成。鏡頭的起伏先展現出地點，然後本尼迪克先生到來。
交代地點（弗蘭克自己開的店）和本尼迪克先生到來
移動增強了電影空間感，同時建立起關係，實現角色（焦點）的轉移。最後，利用遮擋分離表示對立，實現焦點全部落核心人物身上。
橫移建立關係，聚焦主要角色
5、利用構圖和燈光設計揭示畫外空間
利用錄音室的布局結構，通過構圖和燈光的設計，在同一個鏡頭中完成兩個空間的互動。
通過構圖和燈光設計揭示空間
6、為小偷量身定製的封閉空間
對於馬特達蒙飾演的這個萊納斯，為什麼選擇在車裡，並且只用一個固定鏡頭表現整個過程？要理解這個，就需要看過第一部《十一羅漢》，需要知道萊納斯是一個職業小偷。對於一個來無影去無蹤的小偷來說，沒有什麼比匡住他困住他更具有威脅性了。
狹小封閉的空間中小偷被完全掌控
所以這裡選擇了車內這麼一個狹小封閉的空間。雖然鏡頭的焦點和重點都在萊納斯身上，但是前景中輕鬆看報紙的本尼迪佔據了大部分的畫面，他才是這個鏡頭畫面中真正的掌控者。
7、只聞其名
同樣是一個鏡頭完成，本尼迪先生不需要現身，只要服務生提到他的名字，詐騙犯索爾就明白所有事情了。所有十種方式中最含蓄的一種設計。類似影子代表人物的手法，影子和人名，都是代表角色的象徵元素。
本尼迪克名字的出現說明他出手了
8、通過調度和表演來敘事
同樣是橫移鏡頭，揭示場景和引出主要人物。這個方式從本質上和第三第四種方式是一樣的，但是形式卻有所不同。
移動鏡頭表現場景引出人物
通過鏡頭中演員表演的變化（緊張、驚慌、出錯）來說明威脅（本尼迪先生和他的手下的到來）的出現。
通過表演的變化說明威脅的出現
之後直接交代結果，乾淨利落。因為上一個移動鏡頭中沒有類似第三種方式的影子，或第七種方式中的人名等代表本尼迪克先生的元素，所以需要這兩個對話的鏡頭來確認結果。
多加兩個對話鏡頭確認確實是本尼迪克先生到來了的結果
9、算不到命運的算命
這是一個非常有意思又非常幽默的設計，利用情境設計中的反差製造笑點。本尼迪克先生找上魯本的時候，他正在算命師那裡算命。魯本與算命師的對話也為引出下一個人物（皮特飾演的羅斯特）做鋪墊。
介紹場景和為下一個人物的出場做鋪墊
諷刺的是，能算命的算命先生竟然算不出來眼前剛到來的噩運。
算不到命運的算命
10、畫外音掌控全局
布拉德皮特飾演的羅斯特的威脅主要來自一個完全掌控了他的電話。當威脅出現，他立刻要逃走，但是最後出路也被堵死。
人物被完全掌控
這一段的敘事功能主要來自於劇作方面。這裡有一個敘事功能十分強大的台詞設計——「坐上你的17輛車中最喜愛的一輛」。這句台詞就算不提車的數量，也不會對敘事有任何影響。但是為什麼非要提17輛車並且還提到他最喜愛的一輛呢？17輛表現多，符合羅斯特把錢都花完了設定。關鍵是對方不光能知道車輛的具體數目，還知道他平時最喜愛的是哪一輛。說明了對方已經跟蹤了解他很久了，對他實現了完全掌控，他是逃脫不了了。所以，多了這麼簡單的一句話，卻反映出了這部電影優質的劇本和創作的深度。
這個精彩的開場只是索德伯格羅漢系列三部曲鏡頭風格中的一個縮影。羅漢系列三部電影中成就了很多創意十足，又用的十分巧妙的鏡頭設計，這些支撐起了整個系列的酷炫的視覺風格。索德伯格在電影中對敘事和鏡頭設計的玩轉可以說十分的精彩，可以說是電影敘事和鏡頭設計的典型案例。不管是學習電影學還是影迷，亦或是普通的觀眾，都值得拿來好好看看。
