羅大佑的音樂生涯，他是個多面手，能寫情歌，能寫帶有哲理意味的歌曲，也能寫一些有政治諷刺味道的歌曲，這些還不是羅大佑的全部能耐，羅大佑還能給電影寫歌曲，羅大佑雖然從來沒在電影里露過面，但是他給電影寫的歌曲能做到植入劇情，也就是我們看到這個畫面，往往能想起羅大佑的歌，或者說聽到這首歌曲，就會想到相關的電影畫面，今天我就想跟大夥聊聊羅大佑為電影寫的歌曲。
羅大佑在上世紀八十年代初開始給電影寫歌，而我們大陸了解到羅大佑給電影寫的歌曲也是在那個時代，準確的說以哪首歌作為發端呢？我一說，大家差不多都能想起來，就是《酒干倘賣無》，這是源自台灣非常有名的一部電影叫《搭錯車》，兩首有名的歌，《是否》的詞曲都是他作的，《酒干倘賣無》的作詞是他作的，這首歌確實非常非常感人，所以這首歌當時紅遍台灣，讓人們看到還有如此深情的一面，他給《搭錯車》寫的歌曲。不僅僅是這麼一個《酒干倘賣無》還有幾首歌都是蘇芮的，我第一次聽《酒干倘賣無》是程琳翻唱的，當時蘇芮來大陸就想看看程琳，因為是程琳把蘇芮的歌在大陸唱紅的，當時還有翻唱蘇芮唱歌的典範就是那英，那英最開始在北京就是到一些地下音樂製作間翻唱蘇芮的歌，賣成帶，其實就是另一種形式的盜版，但是那英當時模仿的確實像，當時蘇芮唱的歌基本就以這種形式在中國大陸流行。
那個時代台灣的電影業遠遠沒有香港的電影業發達，所以當時羅大佑給《搭錯車》譜詞譜曲是應朋友的邀請，在那以後他長期沒有涉足電影音樂界，一直到他1986年去香港，才開始和電影行當有比較深入的接觸，那時候一個老熟人張艾嘉找他，當時她正在拍《阿郎的故事》，這是一個悲情的故事，掌握這種既浪漫又悲情的故事也是羅大佑當時的音樂創作風格，一首《戀曲1990》，當阿郎出事的時候，背景音樂升起，這首音樂就是羅大佑作詞作曲叫《你的樣子》，這首歌現在聽和那個畫面結合在一塊，就感覺非常蒼涼，非常凄婉，但是這個歌詞我個人覺得超越了電影的情節，所以這兩首歌奠定了羅大佑在香港電影音樂製作裡面的地位，在那以後，好多片子都去找羅大佑，但是都知道請動羅大佑不容易，《阿郎的故事》是張艾嘉的面子，老情人的面子。
後來有一個人跟羅大佑在電影界有些緣分，就是《阿郎的故事》的導演杜琪峰，倆人有過一次合作以後，感覺能彼此欣賞，後來杜琪峰也找過羅大佑，杜琪峰拍了一個片子叫《天若有情》片尾就是羅大佑的歌叫《追夢人》，恰好這首歌的氛圍跟這個摩托車浪漫的愛情，欲血奮戰的劉德華，穿婚紗的吳倩蓮這些場景疊合在一塊跟這首歌的意境剛好吻合，這首歌本來不是給《天若有情》寫的，是給台灣的作家三毛寫的，羅大佑和三毛的關係非常好，在三毛過世的時候，羅大佑把多種意向，破碎的意向合到一塊，形成一種有穿透力的表達方式，所以他其實就是寫的就是三毛不經意間實現個人價值的時候，等於給他所走過的每一個城市裡留下了一段傳奇。當時這首歌又用在電視劇《雪山飛狐》中，一般我們看金庸的電視劇都是香港拍的，不愛看台灣拍的，可這個《雪山飛狐》收視率很高，就是因為實景拍攝漂亮，另外一個就是片頭片尾曲好，片尾就是《追夢人》。
其實這首歌放在這裡有點不倫不類，但電視劇的熱播反而使《追夢人》這個曲子和這個歌一下子迅速流行開了，所以羅大佑寫的好多東西等於不斷被別人借用，但是借用的過程是這首歌抬了這個劇，後來羅大佑基本上就很少給這個電影再寫歌，所以別的電影也更多的用這種方式，《皇后大道東》就被借了好多遍，所以羅大佑的音樂不光能給這個悲情浪漫的，能推動戲劇化發展的也可以用他的歌，他確實是音樂天才，希望他以後能越來越好。
