「安嘉和」在馮遠征近三十年的演藝生涯中留下濃墨重彩的一筆。18年前的那部《不要和陌生人說話》風靡全國，讓身為北京人藝演員的他國民認知度被打開。與成名的喜悅相伴隨的是困惑與桎梏。即便他的履歷表上影視作品的數量高達近百部，「家暴男」仍是跟隨馮遠征最久、也被最多人記住的一個標籤。此外，網友製作的表情包、一些關於家暴的新聞搭配的相應劇照，又讓他始終以安嘉和的形象活躍在大家面前。
作為演員，馮遠征是當之無愧的資深戲骨，去年更被授予「全國中青年德藝雙馨文藝工作者」榮譽稱號，聽他聊天就像在上一堂表演課。
他的有趣之處是善於自黑、「拋梗」不斷。採訪馮遠征的契機是今天上映的懸疑犯罪電影《你是兇手》。在採訪前的閑聊中，南方日報、南方+記者委婉表述說「您是我的童年回憶」，他接話說「童年陰影吧」；又如作為北京人藝演員隊隊長的他，在認真介紹人藝新開辦的表演培訓班的情況時，採訪畫風一度演變成「招生廣告」。基於當年殘存的記憶，記者在採訪時腦海中仍時不時飄過安嘉和的影子，但在採訪結束時已很篤定，他們真的不是同一個人。
看完這個採訪，你就能感受到和印象中截然不同的馮遠征老師
配角也能出彩，不在意戲多戲少
《你是兇手》里，馮遠征化了老年妝，飾演了一個丟失了小外孫女、內心極度複雜的「姥爺」李愛軍。李愛軍是整個故事的線索性人物。戲份雖少，但馮遠征一出場就牢牢抓住觀眾。片中，他有著許多情緒變化，其中一場戲馮遠征面部肌肉顫抖的即興處理讓看過片的觀眾折服，稱讚他「演啥像啥」。
從《天下無賊》里的連名字都沒有的劫匪，到《非誠勿擾》里身著異裝舉止誇張的「娘娘腔」，再到《一九四二》里因為饑荒不惜賣兒賣女的瞎鹿，在電影作品裡馮遠征多是以配角出現，有的甚至只有一場戲，但他飾演的這些配角都個性十足，給我們留下深刻印象。
「《非誠勿擾》只有一場戲我去演了，《天下無賊》，一場戲我也去，我每次演只要認真完成好就可以。」與戲多戲少相比，他更在意的是能不能把握好每場戲、每個瞬間的表演，尤其是在懸疑片里，細節越準確越能給觀眾留下或思考或懷疑的空間。
馮遠征分享了他的「加減法」論，提到表演其實是一個由簡到繁，再由繁到簡的過程：
在準備階段，演員需要通過觀察生活、讀透劇本等種種方式豐富自己；而在表演時一定要做減法，要純粹、簡單地去詮釋角色，在他看來過多的小動作、小表情反而會弄巧成拙。
舉重若輕，是馮遠征在表演上看重的。在《你是兇手》里，他同樣貫徹著「由繁到簡」的表演觀。
電影里有一場馮遠征飾演的李愛軍在警局裡接受審訊的戲，拍攝時馮遠征感受到了警察的扮演者、「90後」演員李九霄的緊張。
他告訴李九霄，「只要認真聽對方說話，眼神就會是真實的，沒有必要做多餘的設計，越是隱含在裡頭的表演會越好。」
從生活里汲取營養，是他的演藝之道
從生活中汲取營養，是馮遠征的演藝之道。
馮遠征和同為人藝演員的愛人梁丹妮常看法制節目，得到了許多表演上的啟發。比如他看到節目里講老人家的財產糾紛案，發現敗訴一方的反應和表情，往往和我們在影視作品中看到並不一樣。「我跟我愛人說，你看，如果我在影視劇當中是這樣表演的話，既意外又真實。」
馮遠征說，以前看影視劇，一說哪位人物去世了，親人第一反應往往是崩潰大哭。現實生活中不一定如此，「面對至親離世，很多人大腦是空白的，肯定先是不相信」。馮遠征的母親去世後，他就一直沒哭。直到一個月之後的一天，他坐在電腦前，突然想她了，他打開電腦，給母親寫了封信，寫完信，眼淚才流下來。「現實生活中的很多情況，並不是影視作品裡常規意義上的表演一樣，一定會哭，或是一定會笑。」
1985年考入北京人藝，1991年成為人藝演員。每年馮遠征都留出半年的時間給舞台，他很清楚，身為演員的他的主舞台在哪裡：「我的專業是話劇，我是話劇演員，我是從屬於劇院的。」
早一些的《天下第一樓》《北京人》《古玩》，近一些的《公民》《玩家》《風雪夜歸人》等，都是馮遠征的話劇代表作。從一開始的跑龍套到如今，馮遠征已成為人藝挑大樑的主角，與何冰、吳剛並稱為「北京人藝鐵三角」。今年夏天，馮遠征更是迎來對他而言頗有意義的作品——由他導演並主演的北京人藝年度原創古裝大戲《杜甫》。
上個月，北京人藝宣布將開班「表演學員培訓班」，這是人藝首次面向成熟演員開辦培訓班。但對此舉，外界眾說紛紜。許多人解讀為「人藝演員青黃不接」。
「人不缺，不青黃不接。」作為人藝演員隊隊長，馮遠征對南方+記者說，人藝正在蓋新劇場，後年，就要有四個劇場了。「四個劇場，一天晚上同時上戲的話，就需要80個演員，但人藝現在只有100個演員，總也得為後面的戲排練吧？所以人藝未來應該有150到160個演員才可以。80個演員在台上演戲，還有80個演員在後頭去排練下面的劇目，當然這裡頭可能還有出去拍電影、拍電視的演員。所以在這種情況下，人藝要補充後備力量。」
用更輕鬆的姿態與「安嘉和」相處
若站在觀眾的視角為馮遠征的演藝生涯找一個分水嶺，大概就是《不要和陌生人說話》了。性格扭曲疑心重重、長期毆打妻子的「安嘉和」構成太多人的心理陰影。
反面角色太深入人心，當年的馮遠征也曾找不到出口：這只是一個角色而已，為何惡評會涉及到演員本人呢？
總有媒體問他，演了那麼多戲，就這一個角色老被人家提及，難不難受。馮遠征回答「我不難受」。
「一位作家寫了100本書，可能代表作就一部到兩部是吧？北京人藝演過的劇目有300多部，但大家一提北京人藝會想到什麼？《茶館》。這就是它的經典性。」馮遠征如今緩緩談及對「安嘉和」標籤的感悟，更多是淡然和洒脫。
他也承認：「安嘉和讓更多觀眾知道了我，也讓我出了名，這是不可迴避的事實。」
儘管至今仍會有人以開玩笑的口吻好奇現實中的馮遠征「是不是好人」，抑或「對太太好不好」，實際上觀眾對他的態度在轉變。尤其是已經長大了的90後，在回看這部劇時所感受到的不再僅僅是心理陰影，而是會從相對客觀的角度來評價這部劇的意義。
「他們再看一遍後給我留言，就會說小時候不懂，長大後覺得我演得很好。」馮遠征欣然接受觀眾對他的評價與看法，包括年輕人調侃式的留言，稱他是「童年陰影」「童年噩夢」等等。他也開始用更輕鬆的姿態與「安嘉和」相處，身體力行地為「反家暴」代言，更自我調侃：「每一次遇到家庭暴力（的新聞），都用我的表情包去配圖，我覺得已經接受現實了。」
馮遠征明顯感覺到，近些年來觀眾對於反面角色的態度不再那麼極端。他感恩於觀眾的寬容。
「最開始那幾年，觀眾只要見到我就喊安嘉和，他不知道我叫什麼名字。但是現在基本上就都知道了。有跟我年齡差不多，或者比我稍小一點的觀眾，有時候見到會說『哎，遠征！』特別親切。」
成名多年，馮遠征似乎始終保持著一種和娛樂圈的疏離感。別人都在忙於收割名利，他偏要褪去浮華。身在演藝圈，他沒有所謂的明星氣，作為演員，他身上有著一股子大眾所熟悉的市井氣息。平日，馮遠征愛逛菜市場、超市，也愛尋覓街頭小館的美食。偶爾有服務員搭話，問：「你愛人呢？」也有食客認出他來時覺得詫異：「你也在這吃？」馮遠征說：「當然了，我得吃飯啊！」
「所以，您出門買菜也不會戴個墨鏡或戴個口罩？」記者問。
「戴墨鏡更容易認，你在超市裡還戴一墨鏡，人說這人有毛病啊，一看，原來是他！」
談「網路暴力」
馮遠征：無論藝人還是網友，千萬不要以訛傳訛
小南：
最近，「雪花論」「網路暴力」的話題又不斷引發討論。一個藝人應該如何看待和劃分網路暴力，該如何調節？
馮遠征：
如果藝人遇到網路暴力，首先要自己調節。若因為說錯話了或其他情況（而被罵），那他一定要說真話，一定不能撒謊，一定要把真實的想法表達出來，要敢於承認錯誤。當你真誠地面對觀眾或網友的時候，你會得到大家的諒解和理解的。不理解的一定是少數人。
另外網友一定不要盲目跟風。我剛上微博的時候也盲目，比方說看到「兒女不管老人」的新聞，我會很憤怒地表態，但突然我發現有網友跟我留言說，「遠征老師你不要胡說，這件事情已經過去好幾年了，而且已經解決了。」我這才意識到說錯話了，所以你再翻我的微博，我不會再對這樣的事情隨便發表態度。
營造健康網路環境，需要每個人去努力。無論藝人還是網友，千萬不要以訛傳訛。
【出品人】陳志
【製片人】孫國英
【監製】梁燕
【統籌】劉奕伶 畢嘉琪 丁曉然
【採訪】南方日報 南方+記者 劉長欣 實習生 林可依
【拍攝】劉長欣
【剪輯】羅斌豪
【素材整理】梁燕
【作者】 劉長欣；羅斌豪
【來源】 南方報業傳媒集團南方+客戶端
