哈嘍大家好，這裡是每日為你推薦好電影的不三不四侃電影，今天我們來聊一部根據真實故事改編的電影《親愛的》。
最近關於一張人販子的畫像瘋傳網路，對於畫像的真偽也發生了一波又一波的爭論和闢謠，且不論這件事的真偽，至少它再次把這個沉重的話題帶到了我們身邊。
關於拐賣人口的事情，其實自古就一直在發生，《紅樓夢》里的香菱之所以到了薛家，也是因為葫蘆廟起火後被人販子拐走後一連串的波折導致的結果。
但是拐賣人口這件事並未隨著「裹腳」「跪拜」這些陋習一起消失，反而在當今社會也依舊發生著。
《親愛的》講述的就是這樣一個反應社會現實的故事
田文軍早年來深圳打拚，結果很不幸地做生意賠了，之後和妻子魯曉娟離了婚，孩子被法院判給了田文軍撫養。
創業失敗加家庭破裂讓田文軍徹底認命了，他開了一家小網吧守著兒子過著渾渾噩噩的生活。
直到有一天，孩子出去玩再也沒回來，田文軍生活的最後一絲希望破滅了。
雖然這個人之前看上去一蹶不振，看上去十分懦弱無能，但是失去了兒子後一切都變了。他之前對已經和自己離婚的妻子說：「我和你最大的區別就是我認命，你不認命！」
兒子田鵬丟了後才讓我們看到，他才是死不認命的那個人。如果一個人因為失去了太多東西變得聽天由命，那可能是因為他失去的還不夠多。
田文軍開始瘋了一樣的找兒子，無數次的被人騙，無數次的希望落空，我想他之前挽救事業和挽救婚姻的時候一定沒有做過這麼大的努力，但是挽救孩子不一樣。
幸運的是，他不是在孤軍奮戰，有很多和他一樣的人在一同努力找孩子；不幸的是，他不是在孤軍奮戰，有那麼多和他一樣的人都丟了孩子。
影片給人的氛圍彷彿像是在心臟掛了一個千斤墜，無時無刻內心都感到十分沉重和壓抑，全片最讓人放鬆的地方也只有他們去找孩子的路上唱歌的情景了，但是那一段輕鬆也在下一個鐵欄前的鏡頭戛然而止。
甚至到最後田文軍找到了孩子，孩子的生日宴上大家互相喝酒道喜的情景都沒有半點歡樂，反而寫著滿屏的尷尬。
為什麼那麼多人，只有你找到了？這樣一個問題被擺在了眼前，卻沒有人去道破，田文軍不敢放肆歡喜，眾人不敢放肆嫉妒。
有時候會讓人覺得導演太過殘忍了，就這樣把血淋淋的悲劇一直一直一直展現在觀眾眼前，根本不給任何喘息的機會，甚至完全不顧及一個故事的基本結構。
如果說《親愛的》從電影的角度來看講述的不是一個好故事我是同意的，但是這樣的電影我們不能說它好不好，這個時代需要這樣的電影，電影表達的核心我們需要被整個社會重視。
希望每一個走失的孩子都能夠找到回家的路
對於拐賣兒童的事情我們每天都有所耳聞，央視每周末都會有一檔專門的尋親節目《等著我》，裡邊的每一個故事都足以被拍成一部電影。
我們總在說藝術源於生活高於生活，然而但論尋親這個主題，我認為任何一部電影都沒辦法把它實實在在的去表現的全面和真切。
有過評論說《親愛的》這部電影導演想要把太多現實的東西融入到電影中去，這也導致電影故事沒能有很好的鋪墊和塑造人物的空間。
陳可辛這麼做大概是因為他看到的真實故事比電影表現出來的要多得多，即便這樣都未能把全部感情通過故事傳遞給觀眾。
就這麼幾對父母尋子幾年的故事用長達兩個小時都說不明白，那些尋親十幾二十年的呢？就這麼一個養母的故事都說了這麼久說不完，那麼多有罪或無罪的養父母的故事和能夠引發人思考的社會話題又該怎麼表達呢？
即便把這些事情全都展示給觀眾又真的能引發多大的共鳴和感想呢？影片中田文軍對著前妻的現任丈夫說過一句話：「你不是鵬鵬的爸爸。」
對，丟孩子的不是我們，我們可以看清事實，我們可以變得異常清醒，但很難如他們一般糊塗，他們的痛恰好是糊塗人的痛。
到底什麼時候，人是不能買賣的才可以像老鼠藥是不能吃的一樣，成為所有人的常識？
